动漫整理：30部画风奇葩诡异的动漫大盘点(3)

然而，它还有另外一种画风，就是在两位【巴啦啦能量】变身之后，画风突然变回了正常的日漫风，
继续上次的盘点
12.刀语（2010）
《刀语》极为特殊，它是月更一集50分钟，共12集，也就是。。。年番。
这一部片子，简直是五颜六色、五彩斑斓、五光十色、五彩缤纷、绚丽多彩、陆离斑驳、浮翠流丹、镂金铺翠，单看第二张海报，简直是桃红柳绿、鸟语花香、百花齐放、争芳斗艳、姹紫嫣红、春意盎然，一副小学一年级语文教科书插图的既视感。
人设方面比较简单，看起来就像偏儿童向的简笔画，特别是人物的五官，真不算精致，特特别是人物的眼睛，并不像其他番那样精雕细琢，男主的眼睛完全就是黑圆中一白点，而没有画出眼白，所以相比现在到处都是大眼睛水灵灵或是闪闪发光，这就显得很另类了。另外，由于脸部几乎没有什么阴影，所以相对平面化。

那么问题来了，制作组为什么要用这种画风呢？我去这他喵居然是为了还原原作小说中的插画！好吧你这尊重原著的精神我也不好再说啥了。不过吐槽归吐槽，原画清新优雅的风格倒是被很好地还原下来了，背景看上去就像一幅画卷，部分远景还带有一丝水墨气息，建筑物的质感感觉有点像怪化猫当中那种浮世绘的建筑风格
13.吊带袜天使(2010)
《吊带袜天使》是一部集恶搞和福利于一身的日漫，其画风偏儿童卡通向，就是粗线条的简笔画加上鲜明的色彩，比较接近当年的《飞天小女警》，有网友称其风格为日式POP卡通风格，个人没了解过，也不知道对不对。而其背景的建筑物什么的，基本都是这种画风，叫什么来着：

然而，它还有另外一种画风，就是在两位【巴啦啦能量】变身之后，画风突然变回了正常的日漫风，

这种突然变换不同地区画风的也算是很奇葩了。。。
14.纸芝居动画（温馨提示：这一期的部分图片可能会引发不适或恐慌，建议不要在大晚上观看）
所谓纸芝居，也就是连环画剧，在那个电视还没有普及的年代，许多街头艺人喜欢拿一个木箱子，里面装着一打画纸，然后不断地抽出画纸切换下一张画纸(这就类似现代的幻灯片)，一边给孩子们绘声绘色地讲故事。 

《暗芝居》正是一部以日本昭和年代最知名的纸芝居的形式，向观众讲诉恐怖怪谈的动画。当然，《暗芝居》还结合了当今数字技术，将这种表演形式现代化，成为了“数码纸芝居”，使画面给人一种复古而又新颖的赶脚，散发着浓浓的昭和气息，一种老电影的风格。再搭配上阴森的bgm，简直，满满的恐怖感。

然而，由于是纸芝居，缺点也十分明显，就像当年那些艺人，都是看着不动的画纸然后给里面的人物配音一样，《暗芝居》同样如此，画面基本都是静止的，人物说话嘴是不动的，人物运动其实就是各种平移或旋转(这就是“数码纸芝居”？)，画面变化就好像是视频一帧一帧地切换，亦或像切换PPT。
15.兽爪(2006)
《兽爪》由汤浅政明监督，是我这里介绍的第一部汤浅作品。说到汤浅吧，刚入门的基本都不认识他，但看过他的作品的都要喊他大神了。他的作品往往都是上乘杰作，有深度有思想，但并非主流作，画风总是那么清奇，极具个性，有一部分还属于cult片。
就比如这一部《兽爪》，其画风狂野，属于粗犷派或者叫草稿派画风（其实就类似速写风格），细看上面那张海报，就会发现它画面具有草稿的特点，有很多多余的线条。简单概括一下其整体吧，就是完全不用担心崩坏的狂野凌乱的线稿画风，从上色到分镜都极其夸张暴走的美术风格，为增强表现力而故意扭曲的人体构图。另外，片子即便整体缭乱，但有时候还会变换画风。

16.魔法少女小圆脸(2011)
魔法少女小圆是由新房 老虚 梶神联合制作，这阵容，神作无疑(这么说或许太武断了，但我确实认为这是一部神作)。
咱们还是从画面的角度来详谈吧。这一部作品融合了多种元素，多种画风，带着新房昭之特有的新异风格。人设方面，与《向阳素描》的人设十分相似，因为角色原案都出自苍树梅，都是萌系画风。人物的脸部线条都有明显的折线，边缘还有明显的阴影线，所以说。。。这分明就是小方脸哪里小圆脸了？！布景方面，建筑相当前卫(不过很多都被考据党找到原型了);色调调得不错，早晨多用清新唯美的浅色调，傍晚多用沉重压抑的深色调;而新房的空间结构设计一直都很牛。
但全片最有特色的，还要属魔女结界里的抽象画风，这绝对是一个亮点。魔女的结界残存着魔女生前的意识，因此结界中存在着大量的物象暗示着魔女生前的经历、喜好。这种象征性的物象，运用抽象画风再合适不过了。 几乎每一集，或多或少都会出现那种西方十分奇特的抽象派画风，满满的超现实主义感，还有，表现主义？总之，新房团队和剧团狗咖喱等人制作出来的画面，视觉效果、艺术表现力都绝佳空前。
这种抽象的画风，实际上是运用了珂拉琪手法，就是使用胶或浆糊把实物(如纸片)粘在画面上的一种特殊技法，这正是剧团狗咖喱所擅长的。花俏大胆的造型设计、古怪奇特的图案，加上鲜艳强烈的光影色彩对比，构建了一个繁杂、混乱、诡异、炫丽、超现实的魔幻世界。这种艺术风格——大量隐喻的图画组接，不断地给人灌输大量的信息，令人眼花缭乱，一时接受不了。

17. 转描机技术/Rotoscoping
转描机技术是一种动画家用来逐祯地追踪真实运动作为参考进行动画制作的技术，这种技术最早是把预先拍好的电影投放到毛玻璃上，然后动画家将其投影描绘下来。现今，由于计算机技术发达，已经有软件能够直接将真实影像转描成手绘。
早期运用该技法的就有《小丑可可》《贝蒂波普》以及迪士尼包括《白雪公主》在内的大多数动画。而如今，该技法逐渐没落，使用的人变得很少了，反倒成了奇葩有新意。下面，由我来介绍几部年份较近的转描动画。
恶之华(2013)
几乎一提起画风奇葩，各位都会不约而同地拿它出来嘲讽一番吧，毕竟这部动画丑得清奇是出了名的。据说，导演原先想拍真人片，但委员会不同意，于是采用了这种极端的方法，做出了这种半人半鬼的动画。其实原作漫画是很美形的，而动画做出来画风却大相径庭，因此遭到了很多原作粉丝的痛骂。
我笑了↓

如果从转描技术的角度出发，这无疑是一部失败的作品。因为真人的表演往往都不可避免地会出现各种多余的动作和微表情，而动画全程都是直接这么转描没有其他加工，毫无保留地将这些繁琐的东西尽数转描成2D，结果导致画面太过写实(物极必反)，线条不停地抖动。当然这么做也是有一定的好处的，比如:人物的眼神、表情十分真实传神，人物的动作较其他动漫更加自然生动。

啊！又一部完全不用担心崩坏的作品！
啊！从头到尾都是表情包啊！
其实咱们不能怪人设不美型，应该怪导演眼光太差选的演员太丑了。。。
好吧到最后还是给各位留个好印象吧，其实这部作品的场景制作贼精美了，而且op还自带满满的禅意。
18.四叠半神话大系（2010）
这是我介绍的第二部汤浅的作品。
汤浅的动画总能给我耳目一新的感觉，虽然画风总是那么大胆癫狂，但每一部动画都有其独特的风格，他玩转各种风格的本事简直令人叹为观止。在《四叠半神话大系》中，他则熟练玩起了抽象主义。你们看上面三张海报会发现风格十分相似，同样都是上色大胆，画面中的事物多而凌乱，却看不出想表达的东西，相当抽象。
抽象派分为热抽象和冷抽象，这两种在动画中都出现了很多次。热抽象风格的比较难看出来，楼主当初看的时候也没去注意。而冷抽象就很明显了，片尾ed动画就是，各位可以参照一下冷抽象的代表蒙德里安的作品——

说到汤浅，不得不说的还有他的电影化风格表达，什么俯视、广角、远镜、特写镜头信手捻来。而绘画技巧上，汤浅的透视技法也尤为突显，在《四叠半》当中也频频出现。本作在色彩色调上也做得十分优秀，不同的时间地点环境有着不同的配色，可以说的内容多到数不清。楼主一直在犹豫着要不要讲，因为如果一个个说的话不知道要再开几楼，直到我看到了这么一篇绝赞的文章。确实，这篇文章从色彩设计师的角度，对上色的各个方面，讲得十分系统全面，有兴趣各位可以看一下，绝对有价值。

今天先到这里，下次继续